描述
轉載至 U-Audio 文‧郭漢丞 圖‧郭振榮
雖然寫音響評論的工作經常能接觸大型系統，但是我對書架喇叭的近場聆聽一直有著迷戀，那是一種小天地的聆聽美感。自從PMC Twotwo.5來到我家之後，這段時間格外感受到這種專屬自我的聆聽享受。
怎麼描述近場聆聽的享受？既然講「近場」，描述的是「距離」，近場聆聽自然要距離近，也因為這個「近」，所以原本很小的東西，距離拉近，相對就感覺變大了。玩攝影的人都知道，如果要拍很近距離的東西，需要買Macro鏡頭，就算買齊了Canon或Nikon的大三元鏡頭，缺了微距鏡，近拍就是沒辦法。當然，近場聆聽與Macro鏡頭的道理有些不同，微距鏡只拍很近、很小的東西，而近場聆聽卻要「見樹又見林」，音樂裡的每一個細節要聽到，深遠的音場一樣也要得到。
近場聆聽之美
換個比喻，我們到電影院看大螢幕，動輒200吋以上的寬闊視野，如果今天戲院很滿，只剩下第一排的位置，大概很多人就打退堂鼓不看了，原因很簡單，200吋的大螢幕在三、五公尺外的距離欣賞，只怕要累壞脖子，看中間同時要顧左右，這麼近來看200吋的螢幕，怎麼受得了。可是同樣的影片，如果在iMac 27吋5K螢幕上看，大概只要一公尺的距離，電影的畫面就盡收眼底，而5K的超高解析度，彷彿讓我們感覺就在電影院一般，如果再加上夠好的音效，27吋5K螢幕近距離看電影，可能不輸給200吋大螢幕在好位置上看。
Twotwo.5的近場聆聽之美，道理也在這裡。看看Twotwo.5的尺寸，大概與PMC DB1差不多，實際尺寸比一比，Twotwo.5只比DB1深5公分，高度差距不到1公分，兩者都是小尺寸書架喇叭，如果與經典的3/5A比較起來，Twotwo.5的深度明顯多了些，面板倒大不了多少。這麼小的喇叭，能發出什麼驚天動地的聲音嗎？關鍵就在您怎麼使用。
要講近場聆聽，距離自然不能太遠，我並不是說Twotwo.5不能「大用」，但是Twotwo.5最迷人的玩法卻是「近用」。怎麼個近法？大約是擺在一張IKEA餐桌上，中間擺一部電腦，在長型餐桌上以正三角形方式擺設Twotwo.5，保證一試就中，不用管甚麼高深的擺位，音像凝聚與音場定位馬上全都有了，這就是近場聆聽的樂趣。
這Twotwo.5原本是為了專業所設計，PMC一直是以母帶製作錄音室為主要市場的專業喇叭廠家，母帶製作是最接近錄音成品的階段，他們使用的喇叭也與家用喇叭最為接近，所以您不需要有專業器材拿來家用是否適合的困擾，因為CD發行之前的最後一段母帶製作，用來確認錄音品質的鑑聽喇叭，很多錄音室用的就是PMC，或者可能就是Twotwo.5。所以，如果您想聽到最接近錄音母帶品質的聲音，選PMC的專業器材準沒錯。
可以直立也可以橫躺
此外，Twotwo系列之所以稱為Twotwo，第一個Two代表二音路設計，全系列有三款喇叭，分別是Twotwo.5、Twotwo.6與Twotwo.8，都是兩音路設計，型號字尾的數字代表中低音單體的尺寸，所以Twotwo.5用的是5吋中低音，Twotwo.6是6吋，而Twotwo.8則是8吋，音箱尺寸則隨著中低音尺寸大小而變化。
至於Twotwo的第二個Two，代表它可以兩用，您可以直立擺放，也可以橫躺擺放，所以Twotwo.5的高音並不是置中的設計，而是偏一邊的擺設。巧妙的高音「偏心」設計，讓Twotwo.5總共有2×2四種擺法。第一、直立擺放Twotwo.5，把高音單體夾在左右聲道內側，或者左右對調，把高音單體靠外側擺放，這樣直立就有兩種玩法。第二、讓Twotwo.5橫躺，高音夾在中間，或是靠外側擺，又是兩種擺法。
高音單體位置不一樣，聲音哪裡不一樣？最重要的差異在音場！假如您希望聽到形體更凝聚的音像，音場不需要太深，那麼不管把Twotwo.5直立或橫擺，都讓高音單體靠內側，拉近高音的左右間距，音像就更凝聚了。反之，如果您希望音場變得深遠，音像距離稍遠，那麼就把高音單體靠外側擺放。當我在家裡使用Twotwo.5的時候，擺在音響架上因為左右間距較遠，所以高音靠內側，以收束音像形體，但我若要擺到桌面上近場聆聽時，就會讓Twotwo.5橫躺，然後把高音靠外側擺，而擺在桌面聆聽時，請注意喇叭的高度，盡量讓高音單體對齊耳朵的高度，音場形構才會漂亮。萬一沒有適當的矮腳架讓Twotwo.5墊高，權變之計是把喇叭前緣墊高，讓高音投射對準耳朵高度。
Twotwo.5的四種玩法表過，我們接下來要看Twotwo.5怎麼接。輸入端子有類比RCA與XLR，外加AES3 Digital XLR，所以Twotwo.5是數位與類比通吃。假如您有前級，類比輸入給Twotwo.5是一種方法，但假如您有轉盤，或者DAC有AES/EBU數位輸出，那麼直入Twotwo.5會是另一種「純數位」的方法，Twotwo.5內建32bit/192kHz DAC，純數位連線最直接，轉換最少。那類比輸入呢？抱歉，Twotwo.5是數位DSP處理的喇叭，所以類比輸入之後，會直接AD類比轉數位。
數位直入路徑更單純
我們來看看Twotwo.5的訊號路徑，就知道純數位傳輸有什麼優點了。假如您用RCA或XLR類比輸入，送入Twotwo.5的第一關是增益級（gain stage），把類比訊號的增益調整到最適合A/D轉換的量，然後24bit類比轉數位，將數位訊號送入DSP處理，再送入DAC，轉成類比訊號給Twotwo.5內建的兩個擴大機，分別驅動高音與中低音。有點複雜，不是嗎？但是如果用XLR數位輸入呢？Twotwo.5可以接收32bit/192kHz的訊號，低於這個規格的全部可通，然後送入SRC（Sample Rate Conversion）取樣頻率轉換，用96kHz的取樣頻率送入DSP處理，接著是DAC轉換送入擴大機。DSP之後到擴大機是一樣的過程，但純數位輸入只經過一關SRC轉換，簡單多了吧。
至於Twotwo.5的DSP做什麼事？內建的DSP有四個重要任務，包括音量控制、等化、分音與保護，在類比時代，這四項任務都需要獨立的電路板，現在數位時代容易多了，全部濃縮在DSP裡面處理，而且比類比更好用，因為在數位的範疇內，等化與分音不會產生相位誤差。至於Twotwo.5的功率模組，高音50瓦，中低音150瓦，每聲道總共200瓦的輸出功率，一對就有400瓦。我知道很多人看到Twotwo.5的價格，可能會覺得不太便宜，但是一對喇叭有4部後級來推，還內建DAC，又可以數位直入，省下一部前級，算一算Twotwo.5還是划算的投資啊！
前面講過Twotwo.5的四種擺放方法，彈性很高，但是連線設定可要注意一下。Twotwo.5的控制面板在背後，這項設計用起來有些不方便，因為前面完全看不到任何顯示，假如喇叭是靠牆擺，用起來更麻煩。但是Twotwo.5標榜近場聆聽，假如您是在開放桌面上用，跑到後面去設定就沒問題。再來，Twotwo.5因為是專業設計，所以調整選項頗多，從輸入靈敏度、高音量感、中低音量感、音量大小、低頻滾降削切……等等，全部可以調整。
只靠背板四個按鍵切換設定，這英國人的按鍵控制邏輯，得要適應一下，我經常切換錯誤，搞得不知所措。上下左右我一定會，但是怎麼缺了「OK」這第五個按鍵呢？不過沒關係，假如您設定到完全搞亂了，完全失去方向，沒問題，教你一招萬能方法：把音量up與down按鍵同時按住超過兩秒鐘，Twotwo.5就乖乖回到出廠預設值了。如果您覺得背板設定很麻煩，沒問題，加購rc1線控器，網路線一拉，坐多遠都可以輕鬆控制。
聽馬勒一樣虎虎生風
為什麼Twotwo.5一定要「設定」？重點就在彈性擺設，所以喇叭的左右一定要設定，AES數位輸出只有一組，接到任一個Twotwo.5喇叭都可以，然後用網路線連接另一個Twotwo.5。這時候要看您的擺設，確定哪一個是左聲道，哪一個是右聲道，必須透過背板選定。而數位輸入還有一樣東西必須要設定，那就是音量，所以您就知道，我怎麼會說控制面板擺在背後不太好用了吧，因為我經常要調整音量，每次都要臉貼著喇叭，把手伸到後面「盲摸」，雖然用個幾次也熟悉了，但實在麻煩，真想請廠商把rc1送過來。
不過，除了背板控制這一點點小抱怨之外，Twotwo.5的聲音還真的是沒話說。擺在喇叭架上「遠聽」，Twotwo.5一點都不像小喇叭，我甚至拿來聽馬勒，一樣虎虎生風，雖然極低頻奉欠，但中低頻的量感與延伸，遠遠超過我對Twotwo.5喇叭大小的預期，那是ATL傳輸線式音箱重現低頻的優勢，Twotwo.5的有效傳輸線長度為1.5公尺，低頻延伸標示為50Hz，但是最大音壓有111dB，您要是猛力催它，還真是「蝦米都不驚」，耐操得很。
但是Twotwo.5最迷人的地方，還是近場聆聽。真的，如果您家裡有個大書桌，或者找個像餐桌大小的平面，中央擺電腦，喇叭放在桌面上，聆聽距離大約一公尺左右。這時候很容易調整Toe-in，大約讓高音單體軸線正對耳朵就可以，Twotwo.5就能呈現出神奇的音場，而且近距離聆聽，真的一點都不感覺Twotwo.5是小巧的書架喇叭，而是有如C63 AMG一般的超級小鋼砲，又快又猛，收放自如。
用近場聆聽的方式來聽Twotwo.5，音樂變得鮮活了起來。聽「Million Dollar Baby」（登峰造擊）電影原聲帶，電影主題的「Blue Morgan」鋼琴聲，顆粒龐大、澄澈、通透，對比錄音加入的空間感效果，更顯鋼琴獨白的寂寥，弦樂群的加入，讓音樂場景溫暖了起來，透過Twotwo.5，您可以清楚聽見錄音當中加入的效果。還有，Twotwo.5的聲底帶著溫暖的色調，鋼琴的形體不僅是健康的龐大，而且質地溫潤，聽來既清晰又舒服。
音像刻畫龐大、清晰又通透
用這麼近的距離來聽Twotwo.5，交響樂會不會擠在一起？那要看您怎麼擺喇叭。左右間距是關鍵，而Twotwo.5是一款「精確」的鑑聽喇叭，調整喇叭位置很像是照像對焦一般，左右間距太近，您就會聽到音像彷彿重疊，顯得有些模糊，調得太開，音像又會顯得鬆散，但是只要調得精準，Twotwo.5的音像刻畫會變得龐大、清晰又通透。我想舉Sheffield Lab的「West of OZ」為例，聽「Over The Rainbow」，錄音有主唱，有和聲，您可以聽見和聲樂手的位置略微偏右，主唱位置居中，而吉他手在左邊，爵士鼓則靠錄音師混音定位，全部在中間，此起彼落的聲布在Twotwo.5上面聽來井然有序，彷彿將我們帶回到錄音現場一般，既真實又傳神。
因為是鑑聽喇叭，Twotwo.5可說是聽什麼、像什麼，沒有自己的「偏好」，我想說Twotwo.5的音色質地走中性偏溫暖，而這個溫暖不是昏黃模糊的樣貌，而是耐聽不累的柔和感。我想舉阿巴多指揮莫札特管弦樂團的「莫札特單簧管協奏曲 K. 622」，聽第二樂章的慢板，單簧管柔和地在音場中央浮現，弦樂群輕輕地呵護著，等樂團Tutti接續主題，主客易位的音像比例變化，Twotwo.5輕鬆地呈現。閉上眼睛專注聆聽，唯妙唯肖的音場歷歷在目，當然，因為是近場聆聽，所以這音場的規模相對小了些，卻在方寸之間描繪出具體而微的真實管弦樂面貌，有細節，也有音場，讓您見樹又見林。
越是聽Twotwo.5，越是喜歡，有時候擺近場聆聽，桌面就能輕鬆擁有精確又真實的音場呈現，而當我把Twotwo.5拿來「大用」，擺在音響架上聆聽，有時候真有聽落地喇叭的錯覺。雖然我也用EC前級用類比來接Twotwo.5，但大多數時間我都是用CD轉盤數位直入，享受這超級簡單的兩件式搭配，一部CD轉盤，一對Twotwo.5，這「近場聆聽」的樂趣可是其樂無窮啊！
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